Seminario de Cine Documental de Patricio Guzmán

Actualización 25 de abril de 2016:

Lamentamos informar que por razones de fuerza mayor del cineasta, nos hemos visto obligados a cancelar la realización del Seminario de Cine Documental del director Patricio Guzmán. Nos pondremos en contacto con quienes efectuaron sus aportes para esta actividad en la campaña de levantamiento de fondos para devolverles el dinero o proponerles otras recompensas en caso de que así lo deseen.

 

El Festival Internacional Encuentros del Otro Cine invita al seminario que dictará el director Patricio Guzmán del 23 al 27 de mayo .

“Mi seminario se compone de 20 horas lectivas y está centrado en el corazón de la construcción artística de un filme. Son 5 clases magistrales de 4 horas cada una. En ellas exhibo fragmentos de distintas obras (europeas casi todas) y también extractos de mis propias películas. Mi ambición es ilustrar cada idea, cada concepto, cada noción, con una imagen y un sonido. Mis palabras y las películas forman un solo discurso. El seminario es una verdadera inmersión; una experiencia colectiva que provoca el deseo de escribir, filmar y pasar a la acción casi enseguida”.

Guzmán es director de numerosos documentales, entre estos “La Batalla de Chile”(1972-1979), “Chile, La Memoria Obstinada”(1997), “Salvador Allende”(2014), “Nostalgia de la Luz”(2010), “El Botón de Nacar” (2015). Es fundador y director del Festival documental de Santiago (FIDOCS). Ha dictado seminarios sobre cine documental en la Universidad de Rouen, Harvard Film Archive (Boston),  Escuela La Femis de Paris, Casa de América (Madrid), Robert Flaherty Film Seminars realizado por The Claremont Colleges, (Los Ángeles, EEUU.)

Fecha: del lunes 23 al viernes 27 de mayo

Horario: De 9h00 a 13h00

Duración: 20 horas (4 horas diarias)

Audiencia: Orientado a estudiantes, docentes, críticos y realizadores audiovisuales que deseen abordar el debate sobre el género documental como herramienta histórica y voz política desde  diferentes aristas temáticas tales como  escritura,  inmersión, rodaje, montaje y factores de producción.

Módulos:

Clase l / escritura

La diversidad temática. El punto de partida. La idea. El dispositivo narrativo. La sinopsis. La investigación. El guión abierto. El guión imaginario. El guión de autor. El nacimiento de un documental de autor, de un reportaje, de un docudrama o finalmente un magazine. Establecer una definición indispensable más allá de las fronteras difusas.

Clase 2 / inmersión  

Filmar los hechos invisibles. Descubrir las moléculas, los átomos dramáticos que hay en la vida. Aprender a ver. Aprender a escuchar. Aprender a formar palabras y frases con las letras sueltas que hay en el aire. La realidad es una percepción de los sentidos que a menudo es un caos. Definir y buscar el punto de vista. Educar y entrenar los reflejos del cineasta.  

Clase 3 / rodaje

Filmar el tiempo. Filmar el movimiento. Filmar a escala humana. Encontrar a las personas. El arte de la entrevista. La energía positiva de los planos y la energía negativa de las ilustraciones. La pasión, la subjetividad, la buena distancia. Revisión de cada uno de los siete agentes narrativos con que se fabrica un documental.

Clase 4 / montaje  

El corte y los conceptos de la forma. El punto de vista del montador. Cuando los planos no tienen vida propia. Cuando el montador se roba la película. Cuando la fuerza de la vida supera con creces al montaje. Perspectivas y límites del montaje. Exposición detallada de los cinco recursos narrativos del montaje

Clase 5 / industria y marginación

Las nuevas tendencias. Los nuevos sujetos. Los factores de la producción. El autor. El productor. El difusor. El público. La nueva tendencia: auto-producción (una alternativa a los canales de TV). El documental considerado como un derecho del ciudadano. Documental y ficción. Documental y televisión. Documental y democracia ¿Un género excéntrico?

“Un país sin documental es como una familia sin álbum de fotografías”

Patricio Guzmán

#QueremosEDOC

Aporta a nuestra campaña de crowdfunding.

Con tu aporte podremos celebrar los EDOC15. Nuestra programación está definida e incluye alrededor de 120 filmes de más de treinta países. Los recursos que recaudemos en esta campaña nos permitirán importar y devolver las copias de exhibición, traducir y subtitular una parte de las películas que no se encuentren en español y organizar más de 300 funciones de cine en diferentes sedes de Quito, Guayaquil y otras ciudades. También podremos cubrir los gastos de viaje y estadía de varios directores de cine y organizar el Seminario de Cine Documental del reconocido director chileno Patricio Guzmán.

www.queremosedoc.com

Querido público, ¡gracias por su apoyo!

Los organizadores de los EDOC agradecemos las expresiones de respaldo que hemos recibido, especialmente de quienes nos ofrecen su trabajo voluntario. Gracias a quienes nos proponen organizar una campaña de crowdfunding, gracias por su apoyo a los cineastas, a los amigos de festivales en México, Argentina, España, Estados Unidos y Suiza, y a las embajadas y centros culturales de países amigos que nos han ofrecido redoblar su ayuda. Gracias también al señor Ministro de Cultura y Patrimonio, quien ha ratificado su admiración por el festival y ha expresado su compromiso de ayudar a su financiamiento. Esperamos que sus palabras se plasmen en mecanismos concretos en los días que vienen.

Para mejor información del público, precisamos lo siguiente:

  1. Tanto el Ministerio de Cultura y Patrimonio como el Consejo Nacional de Cinematografía han sufrido recortes que les impiden contribuir al financiamiento del festival como lo han hecho en años anteriores. En otras entidades también ha habido recortes, pero menos drásticos. En el caso del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito, la Secretaría de Cultura redujo su asignación en un 30%, proporcionalmente al recorte que sufrió en el presupuesto municipal. Otras entidades, como la Casa de la Cultura Ecuatoriana, redujeron su aporte a una contribución no monetaria.

  1. En el caso del Ministerio de Cultura y Patrimonio, sus autoridades nos ofrecieron canalizar un financiamiento a través de un crédito no reembolsable de FONCULTURA. Este mecanismo, distinto del Ministerio de Cultura y Patrimonio, fue creado por la Ley de Cultura de 1984 y supone requisitos inalcanzables para la generalidad de los gestores culturales. En concreto, FONCULTURA implica el requisito de una garantía hipotecaria y supone la postergación del festival varios meses para adecuarnos a su cronograma administrativo. La semana pasada le informamos por escrito al señor Ministro de Cultura y Patrimonio que esto no era viable porque no disponemos de bienes inmuebles para hipotecar y la complejidad organizativa del evento hace imposible su postergación. Los recursos de FONCULTURA son inaccesibles en esas condiciones y no está en nuestras manos cambiar esas reglas.

Todos sus comentarios y palabras de aliento nos motivan a seguir adelante.

Atentamente,

El equipo de los EDOC